Gran Acuario y Museo Memoria y Tolerancia: así se construyeron

CIUDAD DE MÉXICO.- Antes de convertirse en referentes de la arquitectura mexicana, edificios como el Gran Acuario Mazatlán , la Torre Reforma y el Museo Memoria y Tolerancia fueron proyectos que llevaron a sus creadores a cuestionar su relación con la naturaleza, las ciudades y hasta su propia manera de entender la vida.
Ahora, los arquitectos Tatiana Bilbao, Jorge y Arturo Arditti, Benjamín Romano, Enrique Norten y Víctor Legorreta comparten las historias detrás de estas construcciones en "Arquitectos: obras icónicas, legado vivo", una producción especial de Warner Bros. Discovery y USG que comenzará a estrenarse el próximo lunes 9 de noviembre.
Durante la presentación del proyecto, realizada el jueves 5 en el Polyforum Siqueiros de la Ciudad de México, los protagonistas compartieron algunos de los desafíos personales y profesionales que enfrentaron al desarrollar sus obras.
El encuentro fue conducido por la periodista Paola Rojas, quien conversó con los arquitectos sobre sus procesos creativos, las decisiones que marcaron sus proyectos y la responsabilidad social que implica diseñar espacios capaces de transformar la vida de las personas.
Para Tatiana Bilbao, el desafío de diseñar el Gran Acuario Mazatlán comenzó con una contradicción: construir un espacio para observar especies marinas cuando uno de los ecosistemas acuáticos más importantes del mundo se encontraba a unos metros.
La arquitecta recordó que inicialmente cuestionó la necesidad de trasladar parte de ese entorno natural a un edificio. Sin embargo, el proyecto se convirtió en una oportunidad para replantear la manera en que los seres humanos se relacionan con otras especies.
"Nosotros hemos reflexionado muchísimo sobre la idea de cómo la arquitectura ha sido una herramienta que incluso nos ha ayudado a pensar que somos entes aparte. Hablamos del ser humano y la naturaleza como si fuéramos separados. Los seres humanos somos naturaleza", explicó Bilbao.
A partir de esa reflexión, su equipo decidió imaginar una historia situada cientos de años en el futuro, cuando el edificio habría quedado inundado por el aumento del nivel del mar y posteriormente sería recuperado por la vida silvestre.
"Nos pareció muy interesante el reto de entender cómo hacer un edificio en donde pudiéramos generar una plataforma para que nos sintiéramos todos integrados en un ecosistema y que pudiera, además, proveer una identidad a este ecosistema del Mar de Cortés", agregó.
Así surgió el concepto de una ruina del futuro, un espacio que los visitantes pudieran recorrer no solamente para observar animales, sino para reconocerse como parte del mismo ecosistema.
Para Jorge y Arturo Arditti, el Museo Memoria y Tolerancia representó un desafío distinto: construir un espacio capaz de mostrar algunos de los episodios más dolorosos de la historia humana y, al mismo tiempo, transmitir un mensaje sobre la convivencia.
Durante la presentación, Arturo recordó que el desarrollo del museo fue un proceso de aproximadamente una década. En ese tiempo, tuvieron que comprender no solamente los
acontecimientos históricos que abordarían, sino también las emociones que buscaban despertar en los visitantes.
"Yo fui el primer afectado positivamente por mi oficio. El tener esa responsabilidad, pues tienes que tener una congruencia entre tu persona y esa suerte que tuviste de haber sido parte de esta iniciativa", compartió.
El arquitecto reconoció que participar en el proyecto también lo hizo más consciente de sus propias actitudes y de la responsabilidad que implica convivir en una sociedad marcada por los conflictos.
Por su parte, Jorge explicó que uno de los principales desafíos consistió en integrar la arquitectura con la museografía para que las personas no solamente conocieran los acontecimientos históricos, sino que experimentaran emociones capaces de modificar su perspectiva.
"El primer reto importante que tuvimos es cómo podemos plasmar funcionalmente la muerte y al mismo tiempo el valor de la coexistencia entre los seres humanos. Y arquitectónicamente y funcionalmente es algo muy, muy complejo", señaló.
Entre los elementos centrales del recinto se encuentra el memorial dedicado a los niños, concebido para provocar una reflexión sobre las consecuencias de la intolerancia y la violencia.
"Este museo en sí, aparte de estos tipos de valores, tiene que transformar y educar a los turistas", agregó, al destacar que el recinto ha recibido a más de tres millones de visitantes.
La producción también recupera las experiencias de otros arquitectos mexicanos. Benjamín Romano abordó los desafíos estructurales y de eficiencia de Torre Reforma; Enrique Norten explicó la importancia de los espacios de convivencia en el campus de CENTRO, y Víctor Legorreta reflexionó sobre la identidad mexicana presente en el Hotel Camino Real y la Torre BBVA.
Para Legorreta, aunque ambas construcciones responden a épocas y necesidades completamente distintas, comparten una misma filosofía.
"Tratar de, sobre todo, hacer una arquitectura humana, una arquitectura mexicana, una arquitectura en donde la gente fuera feliz y se sintiera más contenta", contó.